Lucrecia Martel

Lucrecia Martel werd geboren als de tweede van zeven kinderen en groeide op in Salta. Haar vader Ferdi had een verfwinkel, terwijl haar moeder Bochi zich aan het gezin wijdde. Haar ouders ontmoetten elkaar op de universiteit (waar Ferdi natuurwetenschappen studeerde en Bochi filosofie) en trouwden op 24-jarige leeftijd.

Op de basisschool hielp Martels oom haar met het ontwikkelen van interesses in mythologie, Grieks en Latijn. In groep vijf wilde ze graag toegelaten worden tot de elitaire, 'ultrakatholieke' middelbare school Bachillerato Humanista Moderno, omdat het de enige school in Salta was die lessen in oude talen aanbood. Haar ouders waren tegen de school vanwege de elitaire traditie, die volgens hen de klassenverschillen versterkte, maar vanwege de prominente oud-leerlingen en Martels intellectuele nieuwsgierigheid weerhielden ze haar er niet van. Uiteindelijk slaagde Martel voor het veeleisende toelatingsexamen en schreef ze zich in groep zes in. Omdat ze uit een 'solide middenklasse'-gezin kwam, zoals ze in een onthullend interview met BOMB Magazine in 2008 verklaarde, voelde Martel zich een buitenstaander op school. Haar leeftijdsgenoten, zei ze, gingen naar de school omdat hun families dat van hen verwachtten, terwijl zij er alleen naartoe ging om Grieks en Latijn te leren.^[1]

Martel gebruikte voor het eerst een videocamera toen ze 15 of 16 jaar oud was, zegt ze, nadat haar vader er een had gekocht om herinneringen aan hun grote gezin te bewaren. "Een enorme investering voor ons", zegt ze over de camera en niemand in de familie gebruikte hem behalve zij. Ze begon gesprekken en alledaagse dingen op te nemen, familiezaken, en de familie raakte eraan gewend omdat ze altijd aan het filmen was. Het was de ontdekking van iets dat haar fascineerde, maar het leek toen niet dat haar toekomst daarmee te maken kon hebben.^[1]

Op 17-jarige leeftijd vergezelde ze haar vader naar Buenos Aires en bezocht ze een bioscoopvoorstelling van Camila (1984), een film geschreven en geregisseerd door María Luisa Bemberg en geproduceerd door Lita Stantic, over een waargebeurd en tragisch liefdesverhaal tussen een priester en een jonge dame uit de high society van Buenos Aires. Onder de indruk van de vrouwelijke makers van de film en het succes bij het grote publiek, zegt Martel dat ze na het kijken ervan "dacht dat de bioscoop een vrouwentaak was", een "verwarring", zoals ze het zelf beschrijft, die "jarenlang bij haar bleef".^[1]

Na haar middelbareschooldiploma wilde Martel eerst natuurkunde studeren aan het Balseiro Instituut, maar ze begon te twijfelen en schreef zich in plaats daarvan in voor een cursus kunstgeschiedenis aan de Nationale Universiteit van Salta, evenals voor "chemische technologie en zoölogie" in Tucumán, een nabijgelegen provincie. Aan het einde van dat schooljaar reisde Martel naar Buenos Aires om reclame te studeren aan de Katholieke Universiteit. De opleiding combineerde creativiteit en techniek, dus zij en haar familie dachten dat het iets voor haar zou zijn. Hoewel Martel zegt dat ze haar katholieke geloof op 15-jarige leeftijd verloor, deed ze aan de universiteit vrijwilligerswerk bij Katholieke Actie en sprak ze zich uit tegen abortus. Omdat ze zich ongemakkelijk voelde, besloot ze afstand te nemen van haar geloof en de school te verlaten om de nieuwe opleiding communicatiewetenschappen aan de Universiteit van Buenos Aires te volgen.^[1]

Omdat ze haar interesse in techniek en creativiteit niet wilde verwaarlozen, schreef ze zich tijdens haar studie aan de Universiteit van Buenos Aires in voor een avondcursus animatie aan het Filmkunstinstituut van Avellaneda (IDAC). Tijdens haar studie aan het IDAC besloot ze toelatingsexamen te doen voor de enige door de staat gesponsorde filmschool van Argentinië destijds: de Nationale School voor Filmexperimentatie en -productie (ENERC). Omdat meer dan duizend mensen zich voor het examen inschreven en er slechts dertig vacatures waren op de school, moesten kandidaten een enorme kwalificerende cursus volgen, waar Martel naar eigen zeggen maandenlang op had voorbereid. Nadat ze eindelijk was toegelaten, sloot de school vanwege geldgebrek.^[1]

Tijdens haar studie aan IDAC regisseerde Martel de korte animatiefilms El 56 in 1988 en Piso 24 in 1989. Als filmstudent aan ENERC regisseerde Martel in 1989 de korte film No te la llevarás, maldito en in 1990 de korte documentaire La otra. In 1991 regisseerde ze de korte film Besos rojos. Ze deed aan een openbare scriptwedstrijd georganiseerd door de Argentijnse Nationale Filmraad (INCAA), waarvan de hoofdprijs een budget was voor de productie van een korte film. Martel won de wedstrijd en kon daardoor haar doorbraakfilm Rey muerto produceren. De film won in 1995 de prijs voor beste korte film op het Filmfestival van Havana. De film was onderdeel van de Argentijnse speelfilm Historias breves, die bestond uit negen korte films.^[1]

Dankzij deze korte film kreeg ze een baan in de televisiewereld. Van 1995 tot 1999 regisseerde ze het kinderprogramma Magazine For Fai. Ze maakte ook twee documentaires voor televisie, Encarnación Ezcurra (1998) en Las dependencias (1999).^[2]

In 2001 kwam haar debuutfilm La ciénaga uit. Datzelfde jaar werd Martel geselecteerd voor de derde editie van het "Cinéfondation artist-in-residence-programma" van het Filmfestival van Cannes, dat is ontworpen om jonge internationale filmmakers te inspireren en te ondersteunen bij het werken aan hun eerste of tweede speelfilm. Als onderdeel van het programma woonde Martel vier en een halve maand in Parijs en werkte ze samen met professionals uit de filmindustrie aan de ontwikkeling van haar tweede speelfilm La niña santa die in 2004 in première ging. Samen met La mujer sin cabeza uit 2008 vormen Martels eerste drie speelfilms een trilogie gewijd aan vrouwen en Salta.^[1]

In 2017 ging haar film Zama in première op het Filmfestival van Venetië. De film werd geselecteerd als Argentijnse inzending voor de beste internationale film voor de 90ste Oscaruitreiking maar niet genomineerd. De film werd ook genomineerd voor de Premio Goya voor beste Ibero-Amerikaanse film 2017.

Martel staat met drie films in de lijst van 100 beste films geregisseerd door vrouwelijke regisseurs, La ciénaga (plaats 13), Zama (plaats 30) en La mujer sin cabeza (plaats 53).

In februari 2016, tijdens de montage van Zama, werd bij Martel baarmoederkanker geconstateerd. Ze verklaarde dat haar ziekte de postproductie van de film vertraagde, maar uiteindelijk de voltooiing ervan versnelde. In november 2017 meldde IndieWire dat ze sinds eind 2016 in remissie was.^[3]

Martel is openlijk lesbisch. Ze kwam uit de kast bij haar familie voor de première van La Ciénaga in 2001, omdat ze zich zorgen maakte over hun reactie op de impliciete homoseksualiteit die in de film werd getoond. Martel heeft een relatie met zangeres Julieta Laso, voormalig leadzangeres van het Orquesta Típica Fernández Fierro.^[4][5]

Sinds juni 2018 woont ze in de wijk Villa Crespo in Buenos Aires.

• 2025: Nuestra tierra (documentaire)
• 2017: Zama
• 2008: La mujer sin cabeza
• 2004: La niña santa
• 2001: La ciénaga

• 1999: Las dependencias (documentaire)
• 1998: Encarnación Ezcurra
• 1995-1999: Magazine For Fai

• 2022: Camarera de piso
• 2021: Terminal Norte
• 2015: Leguas (deel van de anthologiedocumentaire El aula vacía)
• 2011: Muta
• 2010: Nueva Argirópolis (deel van de anthologiefilm 25 miradas - 200 minutos)
• 2010: Pescados
• 2006: La ciudad que huye
• 1995: Rey muerto (deel van de anthologiefilm Historias breves)
• 1991: Besos rojos
• 1990: El otro
• 1989: Piso 24
• 1989: No te la llevarás, maldito
• 1988: El 56